गुस्ताव कोर्टबेट (जन्म 10 जून, 1819, ओर्नांस, फ्रांस - मृत्यु 31 दिसंबर, 1877, ला टूर-डी-पेल्ज़, स्विटज़रलैंड) 

एक फ्रांसीसी चित्रकार और यथार्थवादी आंदोलन के नेता थे। कोर्टबेट ने अपने समय की रोमांटिक पेंटिंग के खिलाफ विद्रोह किया, और अपने विषय के लिए रोज़मर्रा की घटनाओं की ओर रुख किया। उनके विशाल छायादार कैनवस, जैसे कि द पेंटर्स स्टूडियो (1854-55) में आकृतियों के ठोस समूहों के साथ, प्रतिष्ठान की तीखी आलोचना की गई। 1860 के दशक से उनके काम में अधिक कामुक और रंगीन तरीके का प्रचलन हुआ।

प्रारंभिक जीवन और कार्य

कोर्टबेट का जन्म पूर्वी फ्रांस में हुआ था, जो एक समृद्ध किसान एलेनोर-रेगिस और सिल्वी कोर्टबेट के बेटे थे। कॉलेज रॉयल और बेसनकॉन में ललित कला कॉलेज दोनों में भाग लेने के बाद, वे 1841 में पेरिस गए, जाहिर तौर पर कानून का अध्ययन करने के लिए। हालाँकि, उन्होंने खुद को अधिक गंभीरता से लौवर में मास्टर्स की पेंटिंग्स का अध्ययन करने के लिए समर्पित कर दिया। पिता और पुत्र में परस्पर बहुत सम्मान था, और, जब कोर्टबेट ने अपने पिता से कहा कि वह प्रांतीय वकील बनने के बजाय एक चित्रकार बनना चाहता है, तो उसके पिता ने सहमति जताते हुए कहा, "अगर कोई हार मान लेगा, तो वह तुम हो, मैं नहीं," और कहा कि, यदि आवश्यक हो, तो वह अपने बेटे की मदद करने के लिए अपनी जमीन और अंगूर के बाग और यहाँ तक कि अपने घर भी बेच देगा।

सभी वित्तीय चिंताओं से मुक्त, युवा कोर्टबेट खुद को पूरी तरह से अपनी कला के लिए समर्पित करने में सक्षम था। उन्होंने डिएगो वेलाज़क्वेज़, जोस डे रिबेरा और 17वीं सदी के अन्य स्पेनिश चित्रकारों की तस्वीरों की नकल करके तकनीकी दक्षता हासिल की। ​​1844 में, जब वह 25 वर्ष के थे, कई असफल प्रयासों के बाद, 1842-44 में चित्रित उनके स्व-चित्र कोर्टबेट विद ए ब्लैक डॉग को सैलून द्वारा स्वीकार किया गया - फ्रांस में कला की एकमात्र वार्षिक सार्वजनिक प्रदर्शनी, जिसे अकादमी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स द्वारा प्रायोजित किया गया था। जब अगले वर्षों में सैलून के लिए जूरी ने तीन बार उनके काम को उसकी अपरंपरागत शैली और बोल्ड विषय-वस्तु के कारण अस्वीकार कर दिया, तो वे निडर रहे और इसे प्रस्तुत करना जारी रखा।

यथार्थवाद का विकास

1848 की क्रांति ने दूसरे गणराज्य और एक नई उदार भावना की शुरुआत की, जिसने थोड़े समय के लिए कला को बहुत प्रभावित किया। सैलून ने अपनी प्रदर्शनी लूवर में नहीं बल्कि ट्यूलरीज़ की आस-पास की दीर्घाओं में आयोजित की। 1849 में कोर्टबेट ने वहाँ प्रदर्शन किया, और उनके शुरुआती काम को काफी आलोचनात्मक और सार्वजनिक प्रशंसा मिली।

1849 में वे पेरिस में अपनी व्यस्त जीवनशैली से उबरने के लिए ओर्नन्स में अपने परिवार से मिलने गए और अपने मूल ग्रामीण इलाकों से प्रेरित होकर, अपनी दो बेहतरीन पेंटिंग बनाईं: द स्टोन ब्रेकर्स और ए ब्यूरियल एट ओर्नन्स। 1849 में चित्रित, द स्टोन ब्रेकर्स एक बंजर ग्रामीण सेटिंग में शारीरिक श्रम करने वाले दो आकृतियों का यथार्थवादी चित्रण है। अगले वर्ष की द ब्यूरियल एट ओर्नन्स, एक किसान अंतिम संस्कार का एक विशाल चित्रण है, जिसमें 40 से अधिक आदमकद आकृतियाँ हैं। दोनों ही कृतियाँ नियोक्लासिकल या रोमांटिक स्कूल के अधिक नियंत्रित, आदर्श चित्रों से मौलिक रूप से अलग हैं; वे अभिजात वर्ग के नहीं बल्कि विनम्र किसानों के जीवन और भावनाओं को चित्रित करते हैं, और वे ऐसा यथार्थवादी तत्परता के साथ करते हैं। तथ्य यह है कि कोर्टबेट ने अपने किसानों का महिमामंडन नहीं किया, बल्कि उन्हें साहसपूर्वक और स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किया, जिसने कला जगत की प्रचलित परंपराओं पर हमला किया।

यथार्थवाद के नए स्कूल के नेता

कोर्टबेट, कवि चार्ल्स बौडेलेयर और सामाजिक दार्शनिक पियरे-जोसेफ प्राउडन सहित अपने समय के कई लेखकों और दार्शनिकों के अंतरंग थे, यथार्थवाद के नए स्कूल के नेता बन गए, जो समय के साथ अन्य समकालीन आंदोलनों पर हावी हो गया। यथार्थवाद के उनके विकास में निर्णायक तत्वों में से एक उनके मूल प्रांत, फ्रैंच-कॉम्टे और उनके जन्मस्थान, ओर्नन्स, जो प्रांत के सबसे खूबसूरत शहरों में से एक है, की परंपराओं और रीति-रिवाजों के प्रति उनका आजीवन लगाव था। स्विटजरलैंड की एक संक्षिप्त यात्रा के बाद, वे ओर्नांस लौट आए, और 1854 के अंत में उन्होंने एक विशाल कैनवास बनाना शुरू किया, जिसे उन्होंने छह सप्ताह में पूरा किया: द पेंटर्स स्टूडियो, जो कि कोर्टबेट के कलात्मक जीवन पर पड़ने वाले सभी प्रभावों का एक रूपक है, जिन्हें समाज के सभी स्तरों से मानव आकृतियों के रूप में चित्रित किया गया है। कोर्टबेट खुद सभी आकृतियों पर सरल दंभ के साथ अध्यक्षता करते हैं, एक परिदृश्य पर काम करते हैं और एक नग्न मॉडल की ओर पीठ करते हैं, जो अकादमिक परंपरा का एक प्रतीकात्मक प्रतिनिधित्व है। जब 1855 के यूनिवर्सल एक्सपोज़िशन के लिए जूरी द्वारा पेंटिंग को अस्वीकार कर दिया गया, तो कोर्टबेट ने एक मित्र के वित्तीय समर्थन से, आधिकारिक प्रदर्शनी के करीब एक साइट पर अपने कार्यों को प्रदर्शित करने के लिए यथार्थवाद का अपना मंडप खोला। उद्यम विफल रहा; चित्रकार यूजीन डेलाक्रोइक्स ने अकेले ही अपनी पत्रिका में कोर्टबेट की हिम्मत और प्रतिभा की प्रशंसा की।

1856 में कोर्टबेट जर्मनी गए, जहाँ उनके साथी कलाकारों ने उनका गर्मजोशी से स्वागत किया। तीन साल बाद, 40 साल की उम्र में और अभी भी अपने देश में कड़ी आलोचनाओं के बावजूद काम करते हुए, वे चित्रकारों की नई पीढ़ी के लिए निर्विवाद मॉडल थे, जिन्होंने चित्रकला के पारंपरिक स्कूलों से मुंह मोड़ लिया था, जिन्हें वे कलात्मक प्रेरणा के लिए केवल बाधा मानते थे। कोर्टबेट ने सभी शैलियों में काम किया। महिलाओं के प्रेमी, उन्होंने आश्चर्यजनक गर्मजोशी और कामुकता के चित्रों में महिला नग्नता का महिमामंडन किया। उन्होंने सराहनीय चित्र बनाए, लेकिन सबसे बढ़कर उन्होंने फ़्रैंच-कॉम्टे का जश्न मनाया, जिसके जंगल, झरने, चट्टानें और चट्टानें उनकी दृष्टि से अमर हो गईं। 1865 में उन्होंने एट्रेट, ड्यूविल, ट्रौविल और दूसरे साम्राज्य के दौरान फैशनेबल अन्य रिसॉर्ट्स की चट्टानों के सामने अपना चित्रफलक स्थापित किया। हवा की धाराओं और तूफानी आसमान का ध्यानपूर्वक निरीक्षण करते हुए, उन्होंने समुद्री दृश्यों की एक श्रृंखला में एक तूफान की वास्तुकला को सफलतापूर्वक चित्रित किया। ये चित्र एक असाधारण उपलब्धि थे, जिसने कला की दुनिया को चकित कर दिया और प्रभाववाद के लिए रास्ता खोल दिया, जिसका उद्देश्य किसी वस्तु के सख्त रेखीय आकार के बजाय उसके द्वारा परावर्तित रंग और प्रकाश को पुन: प्रस्तुत करके और भी अधिक कामुकता प्राप्त करना था।

गुस्ताव कोर्टबेट की राजनीतिक गतिविधियाँ

1870 में फ्रेंको-जर्मन युद्ध छिड़ गया, दूसरा साम्राज्य ढह गया और तीसरे गणराज्य की घोषणा की गई। 18 मार्च, 1871 को, फ्रांस में जर्मनों से लड़ने के साथ-साथ वर्साय की सेना से लड़ने के लिए रिपब्लिकन पेरिस कम्यून की स्थापना की गई, जो नेपोलियन III के प्रति वफादार रही थी और जर्मनों के साथ एक युद्धविराम का समापन किया था जिसे कम्यून के सदस्यों ने अपमानजनक माना था। कोर्टबेट, जिन्हें हाल ही में कलाकारों के संघ का अध्यक्ष चुना गया था और जिन्हें संग्रहालयों को फिर से खोलने और वार्षिक सैलून के आयोजन का काम सौंपा गया था, ने कम्यून की क्रांतिकारी गतिविधियों में भाग लिया। संग्रहालयों को खोलने के बजाय, उन्होंने प्रमुख सार्वजनिक स्मारकों, विशेष रूप से सेव्रेस चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने और फॉनटेनब्लियू के महल की रक्षा करने का फैसला किया, क्योंकि पेरिस जर्मनों द्वारा लगातार बमबारी के अधीन था। कम्यून की ज्यादतियों से चिंतित होकर, उन्होंने 2 मई को इस्तीफा दे दिया। कम्यून ने नेपोलियन बोनापार्ट की ग्रैंड आर्मी की स्मृति में प्लेस वेंडोम में स्तंभ को नष्ट करने के लिए मतदान किया था, और इसने 16 मई को निर्णय को लागू किया। लेकिन 28 मई को कम्यून को वर्साय की सेना ने कुचल दिया, और 7 जून को कोर्टबेट को एक दोस्त के घर पर गिरफ्तार कर लिया गया। क्योंकि उन्हें स्तंभ के विध्वंस के लिए जिम्मेदार माना गया था, उन्हें एक सैन्य अदालत में लाया गया था। जैसा कि उन्होंने अक्सर स्मारक द्वारा दर्शाए गए सैन्यवाद के प्रति अपनी घृणा को जाहिर किया था, उन पर भड़काने का आरोप लगाया गया था, हालांकि उन्होंने किसी भी तरह से इसके विनाश में भाग नहीं लिया था। बलि का बकरा चाहिए था, और कोर्टबेट को मनमाने ढंग से चुना गया, उनके विरोध के बावजूद और विध्वंस के लिए वास्तव में जिम्मेदार लोगों के विरोध के बावजूद, जो इंग्लैंड भाग गए थे। उन्हें छह महीने की जेल की सजा सुनाई गई, और, फ्रांसीसी गणराज्य की अनंतिम सरकार के प्रमुख एडोल्फ थियर्स के हस्तक्षेप के कारण, उन्हें न्यूनतम 500 फ़्रैंक का जुर्माना लगाया गया। उन्होंने अपनी सजा पहले सैंटे-पेलागी जेल में काटी, और, जब वे गंभीर रूप से बीमार हो गए, तो उन्हें पेरिस के पास एक क्लिनिक में ले जाया गया। एक बार रिहा होने के बाद, वह अपनी ताकत वापस पाने की उम्मीद में ओर्नन्स चले गए।

जब 1872 में थियर्स ने इस्तीफा दे दिया, तो बोनापार्टिस्ट प्रतिनिधियों ने कोर्टबेट के मामले को फिर से खोला और स्तंभ के पुनर्निर्माण की लागत के लिए उन पर मुकदमा दायर किया। उनकी पूरी निजी संपत्ति और उनकी सभी पेंटिंग जब्त कर ली गईं, और उन पर 500,000 स्वर्ण फ़्रैंक का जुर्माना लगाया गया। जुर्माना न चुका पाने के कारण फ्रांस छोड़ने के अलावा कोई विकल्प न होने के कारण, वह 23 जुलाई, 1873 को स्विटजरलैंड की सीमा पार कर गया और फ्लेयूरियर के छोटे से शहर में बस गया। उसने फिर से काम करना शुरू कर दिया, लेकिन फ्रांस के इतने करीब असुरक्षित महसूस करते हुए, वह पहले वेवे गया और फिर ला टूर-डी-पेल्ज़ गया, जहाँ उसने एक पुरानी सराय खरीदी, जिसका नाम उपयुक्त रूप से बॉन-पोर्ट ("सुरक्षित आगमन") रखा गया। वहाँ वह 58 वर्ष की आयु में शारीरिक और नैतिक रूप से थक कर मर गया।

विरासत

कौरबेट की प्रतिष्ठा उनकी मृत्यु के बाद से लगातार बढ़ती रही है। उनके आलोचक अक्सर उनकी कला को केवल उनके समाजवाद के आधार पर आंकते हैं, इस तथ्य को अनदेखा करते हुए कि उनकी राजनीतिक मान्यताएँ उनकी उदारता और करुणा से विकसित हुई थीं। हालाँकि, उनके काम ने उनके बाद के आधुनिक आंदोलनों पर बहुत प्रभाव डाला। उन्होंने चित्रकारों की आने वाली पीढ़ियों को एक नई तकनीक के बजाय एक नया दर्शन दिया। उनकी पेंटिंग का उद्देश्य, जैसा कि पिछले स्कूलों ने कहा था, वास्तविकता को अलंकृत या आदर्श बनाना नहीं था, बल्कि इसे सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत करना था। कूरबेट अपनी चित्रकला को कलात्मक रूढ़ियों, कृत्रिम आदर्शवाद और पुराने मॉडलों से मुक्त करने में सफल रहे। 

सौजन्य : https://www.britannica.com/biography/Gustave-Courbet